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抽象与真实——陈海个展

2018年06月06日

来源:汉威国际艺术中心
 

 

 

陈 海

1982年毕业于广州美术学院油画系,现为广州美术学院教授,硕士生导师。

 

个展

1991  陈海油画展 广州

1997  陈海作品展 巴黎

2011  陈海手稿展 广州

2018  抽象与真实 深圳美术馆

2018  抽象与真实—陈海个展 北京汉威国际艺术中心

 

参展

1987  阿尔及尔世界文化艺术荟萃 阿尔及利亚

首届中国油画展 上海

1989  第七届全国美术作品展 北京

1994  广州油画双年展 广州

2000  广东油画艺术大展 广州

2005  第二届全国油画风景展 北京

2006  中国抽象艺术的中国文本 上海/宁波/北京

2007  重构与融合:中国当代艺术六人展 台北

2007  CAF当代艺术展 东京

2008  中国现代油画研究展:拓展与融合 北京

2009  “长城与篱笆那方”当代艺术展 奥地利

2009  中日美术交流展 东京

2010  日本国际现代美术展 富山

2012  色温—当代摄影展 巴黎/安特卫普

2012  “中国景观”当代油画邀请展 斯特拉斯堡

2014  日本国际现代美术展II  富山

2017  回归本体:广东新时期抽象型艺术溯源 深圳/广州


 

部分展览作品预览

 

陈海和他的柯尔律治

 

只见太阳从左边升起,

从那万顷碧波的汪洋里!

它终日在天空辉煌照耀,

然后从右边落进大海里。

 ——柯尔律治:《古舟子吟》

 

楼兰夜话 NO.2 60x80cm 布面油画 2004
 

楼兰夜话 NO.11 30x40cm 布面油画 2004

 

陈海的“楼兰风景系列”沿着艺术史传统而演进的。天际线的上下移动不仅用来调节画面的比例关系,而且还无意中使观众的视线甚至身体也随之从视觉到触觉作出主动的调整。最为令人难忘的是他在天地之间通过从之前所熟知的人体抽离出量感的形态,并将之布置在天与地的交汇处,从而突破了我们从传统艺术史所受教的有关天际线的全部认知。从中我们不仅看到的是柯尔律治诗境的现代图像展示,并且还通过这种图像化诗意获得了一种似乎在其早期画面朦胧出现的、宁静之中不乏生命意志的心理感受。


楼兰夜话 NO.12 30x40cm 布面油画 2004
 

楼兰夜话 NO.19 60x80cm 布面油画 2004

 

在陈海的一些小幅油画写生中,我们可以看到,他似乎越来越关注风景给人的一种总体氛围,一种他自己称之为诗意的东西。

楼兰夜话 NO.20 60x80cm 布面油画 2004
 

楼兰夜话 NO.22 145x190cm 布面油画 2005
 

楼兰夜话 NO.24 40x50cm 布面油画 2005

 

这里我们也不妨录一节陈海最为醉心的柯氏的诗,测试一下绘画和诗歌之间究竟是以什么样的方式联系着它们各自的趣味。

 

《午夜》


我住的村舍里,大家都安睡了,

把我留给了寂寞,寂寞,我的婴儿在襁褓里安然酣睡着。

真安静,

大海、山岳、树木,

人烟稠密的村庄,森林,

你将如一朵轻风,

漫游过湖泊和沙岸,飘在古老的崇山峻岭下,

托起汹涌的云浪,

任滔滔云海变形为湖泊和沙岸,

或悬崖峭壁。

 

楼兰夜话 NO.31 40x50cm 布面油画 2005
 

楼兰夜话 NO.32 40x50cm 布面油画 2005

 

这里的空间,也并非几何的分割,而是他对自然的景观、更确切地说是对大海和天空的反复观照而获得的一种空间感受力。

 

楼兰夜话 NO.32 60x80cm 布面油画 2005
 

楼兰夜话 NO.36 40x50cm 布面油画 2005
 

楼兰夜话 NO.38 145x190cm 布面油画 2006
 

楼兰夜话 NO.39 40x50cm 布面油画 2005
 

楼兰夜话 NO.44 145x190cm 布面油画 2006
 

楼兰夜话 NO.56 145x190cm 布面油画 2007
 

楼兰夜话 NO.57 160x200cm 布面油画 2007
 

楼兰夜话 NO.58 60x120cm 布面油画 2007

 


柯尔律治的文字意象全部变成了陈海绘画中的具体母题;二者的相互阐释则在无数观众的心中自然形成无数各不相同的心像;这些心像也就是观众与陈海的神交——缥缈、隐秘、真诚。

—节选自邵宏 、严善錞《陈海和他的柯尔律治》